Daria’s Night Flowers

Hablar del cine de Maryam Tafakory es hablar de una posible contrahistoria de Irán y del cine iraní. Evocadores vídeo-ensayos, realizados en su mayoría con imágenes de películas posteriores a la revolución, que nacen de la falta de libertad y la censura en su país. Un cine repleto de gestos invisibles e imágenes simbólicas, hecho de aquello que no puede ser dicho ni mostrado, donde lo poético y lo político se funden. Que denuncia las injusticias contra las mujeres iraníes, amplificando su discurso al de cualquier sociedad heteropatriarcal en este mundo de guerras silenciadas.

En su más reciente y fascinante objeto fílmico, parte del encuentro de la correspondencia de Daria a su amante Abi. Un amor prohibido, objeto de una represalia terrible, que resignifica mediante las imágenes del pasado. Daria es el mar, Abi es el azul, color que inunda la pantalla desde el inicio. El sonido de las olas resuena como una liberación. La voz en off susurra un relato al que concede acceso mediante un jardín oculto de afectos que de alguna manera lo expone y palia. Las imágenes se impregnan de los pigmentos de las flores, entrando en un estado de vigilia que convierte la pantalla en un tapiz del que emerge aquello que fue injustamente ocultado. Lo invisible, hasta ahora.

Antonio Miguel Arenas